QUE LINDOS SON TUS OJOS-César Cuellar Reyes-Guitarra sola

Lima tiene su huayno proveniente de la zona andina de este departamento. Esta forma de huayno proviene de la zona norteña de Lima por lo que se le conoce como del norte chico. En este espacio geográfico, principalmente en Oyón y la sierra de Huaura, la afición por el arpa andina (afinada en una escala mayor) está bastante arraigada y los iniciadores del estilo son, por Oyón, Pelayo Vallejo, Felix Rivera Ruiz Conejo (el mishky), Angel Dámazo, Fernando Dámazo, Rubén Cavello; por Huaura, Lucio Pacheco. Al principio este estilo se difundió con la ejecución solitaria del arpa, generalmente acompañando la voz, masculina o femenina. El estilo gustó tanto, que rápidamente se difundió por todo el ande. Los seguidores agregaron percusión y bajo electrónico, que es como lo han popularizado actualmente. Lo practican  a lo largo de todo el ande y se le conoce como "huayno con arpa", o mas precisamente como "estilo del norte chico".  El estilo del arpa también recoge algunos riffs inventados  por los guitarristas de esta zona, como es la "pacchinada" (al parecer lo inventaron los guitarristas de Paccho, pueblo perteneciente a la provincia de Oyón). La pacchinada consiste en un bordoneo rítmico y un ostinato agudo usado al final del zapateo. El huayno de estas zonas, con ligeras variaciones, consta de una introducción, que es una improvisación o de temática elaborada, con una melodía diferente al resto de la canción, el intermedio donde se entona musicalmente la parte cantada, una fuga cantada y finalmente un zapateo. El zapateo a su vez consta de varias partes y varían según las tradiciones locales. Aquí un huayno del norte chico muy popular.
AFINACION DE LA GUITARRA: (milochenta)
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NOCHE DE GUITARRAS ANDINAS (II)

Cuando nuestro querido Chema de RPP le entrevistó al guitarrista peruano Ricardo Villanueva Imafuku, le preguntó de golpe, sin mediar preámbulo " dime una cosa ¿existe la escuela de guitarra andina?" Ricardo sustentó el porqué existe la escuela guitarra andina. Pero creo que la mejor respuesta me la dió, detrás del escenario John Paul Shields en una conversación amical. Mi curiosidad consistía en cómo John, un estadounidense de padres estadounidenses que nada tienen que ver con las etnias andinas, sintió el llamado de la guitarra de estos lares. Me contó que había estudiado guitarra clásica muchos años y que le gustó mucho un disco de Raúl García Zárate. El hecho es que trató de transcribirlo y no logró nada. Entonces voló, apenas enterado, a un concierto que el maestro García Zárate ofreció en tierras norteamericanas. Logró conocerlo y por su intermedio hizo contacto con músicos peruanos que habían publicado partituras para guitarra de música andina. Muy feliz, comenzó a descifrar y aprenderse de memoria todas las partituras. "lo logré, dice, pero cuando lo interpretaba era muy distinto a lo que yo había escuchado, lo que yo hacía no se parecía en nada a lo andino, parecía que estaba inventando otra música." Entonces John tomó una decisión, se vino al Perú y buscó a los maestros de la guitarra andina y volvió a ser alumno. No cabe duda, que existe la escuela de guitarra andina.

CON JOHN P. SHIELDS EN LA NOCHE DE GUITARRAS ANDINAS (29 JUL 2014)

Un método de guitarra andina ayudará a preservar un importante legado cultural del hombre andino, y colmará la curiosidad y admiración que suscite en nuestros hermanos de otras razas y otras lenguas. John es una muestra de ello. Todos los que cultivamos la guitarra andina, debemos un agradecimiento a Luis Salazar Mejía, acucioso musicólogo y guitarrista huaracino por esta importante contribución. La presentación de su METODO DE GUITARRA ANDINA PERUANA, en el marco de la Feria Internacional del Libro, fue un acontecimiento digno de hacerse en un día tan patriótico como 29 de julio.

CON LUIS SALAZAR MEJIA

 

MARINERA Y HUAYNO PUNEÑO
DE DESPEDIDA EN LA
NOCHE DE GUITARRAS ANDINAS
20 JULIO 2014 - FIL - LIMA

NOCHE DE GUITARRAS ANDINAS

Somos un país andino, no cabe ninguna duda. Hemos reinventado el toque de la guitarra clásica y ahora hablamos con toda justicia, de una escuela de guitarra andina. Durante mucho tiempo hemos cultivado la guitarra andina tan sólo por tradición. Corresponde un gran mérito a Luis Salazar Mejía de ser el primero en reunir en un método ese enfoque tan especial de arrancarle el sonido a la guitarra que tiene el hombre del ande. Pero el trabajo inicial prometió una zaga que se hizo esperar. Hasta que llegó el día. Y no pueden faltar los que le dan duro pero con mucho cariño a la guitarra. La cita es en el mes de la patria de este 2014, en el dia la patria 29, a golpe de 9:30 de la noche. El lugar, la Feria Internacional del Libro. Pero veamos el afiche, y luego veamos a los - como dijo Manuelcha- avezados cultores andinos de este bello instrumento sonoro.

EL CONDOR PASA

Eran los años de 1913, cuando se escuchó por primera vez las melodías del "Condor Pasa"; una zarzuela compuesta por Daniel Alomía Robles cuya parte final se ha hecho inmortal. Existen muchas versiones populares de este tema, cuya temática es de denuncia social. He aquí dos versiones de la misma. Una de ellas tal como Daniel Alomía Robles la escribiera para orquesta, y la otra una versión libre de un servidor de ustedes para guitarra sola. La obra se estrenó el 19 de Diciembre de 1913 en el teatro Mazzi ubicado en la  plaza Italia de  Lima. La letra la escribió Julio Baudowin y Paz.

CUERPO DE GUITARRA

Celebrando la amistad con uno de los mejores constructores de guitarras del Perú, el maestro Teodoro Ordoñez Briones, un luthier inspirado en el acabado y la sonoridad que lo han hecho el preferido de los amantes de este bello instrumento.

He aquí la muestra sonora de esta bella guitarra: